接下来几紫宁开始忙碌，找地方，装修，最后还要谈剧本事。
一家餐厅的包间里，紫宁和许导在这里相见。
许导早上接到紫宁的电话后，欣喜若狂，要知道他对这个剧本已经欲罢不得。
“来，紫宁，趁热吃。”大众脸，将军肚的许导热情的道，两人也不是陌生了。
“好的！”紫宁不客气开车了。
寒暄一下后，许导直接单刀直入：“紫宁，听钻石大大有意出售版权。”
“是的，许导，可是钻石大大他有条件。”紫宁回道。
“有什么条件尽管提。”许导豪爽的道。
“他要男主角的角色。”紫宁道。
啥？一听后，许导有点傻眼，不过还好吧，通常拍剧都会有走后门，但没想到直接要男主角。
“那钻石大大有谁推荐？”许导以为是石钻想推荐人，不妨先听一下。
“不，许导你理解错了，钻石大大他想自己演男主。”紫宁一完，许导惊了，传的钻石大大要现身。
“只要他演技过关就没问题，就单单他的作家卖点，这剧就爆了。”许导高心道。
“对哦，还有钻石大大他不想暴露他作家的身份。”紫宁补充道。
“为什么哦？”许导疑惑的道。
“到时候你见到他就知道。”紫宁也不好，实在是匪夷所思的事。
“好！”许导也非常期待见到石钻，这才华横溢的作家，是什么样子，有点好奇，有点激动，许导也算钻粉之一。
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“表演是啥？”此时石钻开始研究表演，没有一点干货，就算真的演，出来效果，会被喷成狗，而且妈妈看得也不尽兴。
世界上有三大表演体系，分别是：斯坦尼斯拉父斯基体系，布莱希特体系，梅兰芳体系。
斯坦尼斯拉父斯基体系在于体现出饶“性”，要求演员不是好像存在于舞台上，而是真正存在于舞台上，不是在表演，而是在生活。演员应当永远是舞台上活生生的人，要遵守生活的逻辑和有机性的规律，在规定情景钟真诚的去感受，去想，去动作。
布莱希特体系核心主张是：“陌生化效果”和“间离方法”。在演员，角色，观众三者辩证关系上主张，演员高于角色，驾驭角色，表现剧中人物而不是演员融化于角色之中，随时进入角色，随时跳出角色，面对观众，若即若离，自由驰骋。演员与角色保持距离，形成“双重形象”即是演员本人，又是剧中人物，是演员利用高超演技表现剧中人物。
梅兰芳体系，主张戏曲是间离与共鸣的统一，是程式化的体验与表现的结合，是载歌载舞，高度综合的舞台艺术。
“演戏不容易呀！”石钻摇了摇头，对于演戏来石钻就是门外汉。
石钻不知道金手指有没有用。
试一下把！
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“不错，不错。”一周后，石钻把三种体系全部吃透了。把自己关在房间里，每废寝忘食，终于不负所望。
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