中可以感到它的威力还有所抑制，只是在后来才把它所蕴藏的全部欢乐表达出来。
乐章的这两个主题，一个急速有力，充满无尽的表现力，另一个虽然比较平静，但逐渐也转换为胜利的步调，发展成为对生活的狂喜赞歌。这两个主题互相对比，互相补充，共同表达这终曲的明朗而乐观的基本思想。
最后，尾声的音乐更是高潮迭现，其雄浑的气势，其亢奋的情绪，其辉煌的效果，都是前所未有的。
《降B小调钢琴协奏曲》是奥斯特洛夫斯基真正开朗的情绪和乐观主义的深刻体现，它称得上是十九世纪俄罗斯钢琴音乐的一个顶锋，也是上一世纪欧洲音乐艺术中最有天才的创作之一。
两人的合作结束之后，邓红梅第一个拍手叫好，“你们师兄弟的配合真的非常默契，是我听过的，最最优秀的双钢琴版本。真正演奏出了奥斯特洛夫斯基作品的特点，就像是交响诗一样，雄浑大气，波澜壮阔。秦放歌的钢琴伴奏，更是史无前例地，演奏出了交响乐团的效果，给人心灵最深处那无以伦比的震撼和冲击。”
在邓红梅的带动下，肖雨然和吴泓芹也都夸了起来，两个主角倒是挺谦虚的。
但傅天夏还是夸秦放歌弹得好，“和他配合起来，感觉比和交响乐团配合，更加有默契！”
邓红梅就笑，“他这是又当指挥又当乐队的，肯定比由指挥家带领的交响乐团好合作，人一多，就容易出问题。不经过反复的练习，很难取得好的效果。”
宁秀佩则是夸傅天夏的钢琴弹得好，有深度，也有力度，他激情起来的时候，也是可圈可点，虽然他自己并不特别擅长炫技类的作品。
但在这样一首史诗级的钢琴协奏曲中，肯定是会存在很多高难度的乐句乐章的。对钢琴演奏家的要求，也就特别高。
然后，傅天夏也讲，说要跟秦放歌学习的地方还很多很多。
就拿音色的处理来说，秦放歌在这首钢琴伴奏中，所展现出来的实力，就足以让傅天夏信服，也是他一早就预料到的。
在这之前，他就又郑重其事地和邓红梅讨论过，邓红梅对秦放歌的评价是“深不可测”，在开始和他合作之前，也让他放开手脚，全力以赴。
那时候，傅天夏可能心中还有所疑惑，但在听过他演奏之后，就只剩下深深佩服，真的是那种高山仰止的感觉。
傅天夏见过的钢琴家很多，听过的唱片CD，更是数不胜数。但他还真没见到过，或者说是听到过，有谁能像秦放歌一样，把钢琴演奏到如此精彩，甚至可以说是骇人听闻的水平来。
一般的钢琴演奏家，能把自己的部分演奏好，就相当不错了。
就比如这首钢琴协奏曲，速度要跟上，节奏要明快，音色更是重中之重，各声部之间要清晰分明。有时候，要同时演奏好几个声部，对钢琴家的手速也是一个非常大的考验。
如同邓红梅所讲的，秦放歌就是一个奇葩，不能以常理来猜度。
也如邓红梅评价的那样，今天的傅天夏，在秦放歌的影响下，也超水平发挥。
几个人讨论过一阵之后，傅天夏又请秦放歌演奏一遍这首钢琴协奏曲的钢琴部分，也就是他刚刚演奏的那些乐章。
但谁来负责伴奏，又是一个难题。
有秦放歌刚刚的演奏，珠玉在前，傅天夏自认，“根本就没办法做到秦放歌刚刚演奏十分之一的水平。”
宁秀佩还说他太谦虚，傅天夏却是坚定意见，然后邓红梅也讲，“就他所代替的交响乐团和指挥的情况来看，傅天夏这个说法的确是有道理的。”
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